recenzeher.eu

Wiadomości Rozrywkowe Dla Fanów Popkultury

„Hustle & Flow”: przegląd EW

Artykuł
  Obraz Źródło: Alan Spearman

Zgiełk i przepływ

Typ
  • Film

Niektóre filmy, takie jak 8 mil , Skalisty , lub Gorączka sobotniej nocy , idź po wciągającej linii między realizmem a popową mitologią. W głębi serca są opowieściami o wzroście Hollywood — walce i triumfie, upartym śnie słabszego — a jednak scena po scenie, chwila po chwili, są tworzone z taką ilością twardości, ducha i werwy, tak głębokim posmakiem ulic, że ich inspiracja jest zakorzeniona w czymś autentycznym i rzadkim. Zgiełk i przepływ , dramat Craiga Brewera o małym alfonsie z Memphis, który poświęca swoje życie na wycinanie domowej roboty taśmy cunkowej, jest tego rodzaju filmem. Od chwili, gdy widzimy DJaya (Terrence'a Howarda) siedzącego za kierownicą swojego rozklekotanego, zaparkowanego chevroleta, wygłaszającego uwodzicielski monolog o różnicy między „człowiekiem” (zwykłym psem, jak mówi) a „ludzkością”, ciągnie nas do egzotyczny portret wewnątrz miejskiego kanciarza, który wie, jak rzucić czar.

Kiedy DJay odzywa się najbardziej zadymionym z zadymionych przeciągnięć, słowa wysuwają się powoli, wsuwając się w siebie, a kadencje stapiają się w liryczny szept z tylnego ganku — ledwo wyczuwalna forma zastraszenia. Czasami brzmi jak stary człowiek z Południa opowiadający historię, i chociaż DJay nie jest dokładnie stary, lata zaczynają mu się kumulować. Po czterdziestce jest weteranem ulicy, który jest już zmęczony i trochę otępiały, wyrzuca swoje dziewczyny z samochodów, używając swojego swobodnego daru do słów, aby utrzymać je w ryzach. Terrence Howard, w najpotężniejszym przedstawieniu, jakie widziałem w tym roku, zamieszkuje tę postać z przypadkowym mistrzostwem, które czyni go światem dla siebie; jesteśmy w kontakcie z jego ambicją i smutkiem, jego wściekłością i tęsknotą, jakby były naszymi własnymi. Włosy DJaya są spięte staromodnymi lokówkami w stylu lat 60., a twarz jego handlarza jest przystojna, ale opuchnięta, jakby prezentował ją światu tak długo, że zapomniał, co się tam kryje. Może i jest wyzyskiwaczem, ale z natury nie jest okrutnym człowiekiem: Howard bawi się nim z ukrytym, głębokim niepokojem kogoś, kto spędził życie kierując się instynktem wyjętych spod prawa.

Film, w ostrym tempie i znakomicie nakręcony, szkicuje relacje DJaya z pracującymi dziewczynami, wściekłym Shugiem (Taraji P. Henson) i seksowną, ignorancką Nolą, graną przez Taryn Manning jak jeleń w warkoczach. Dla kontrastu DJay to pies, który kończy się sztuczkami, więc kiedy wpada na Keya (Anthony Anderson), inżyniera dźwięku, którego znał jeszcze w czasach szkolnych, i wpada na pomysł, aby przelać kilka rymów na papier, to nie jest tylko filmowy skowronek. Chce ocalić to, co z niego zostało.



Sekwencje nagrań w domowym studiu w Zgiełk i przepływ są funky, awanturnicze i nieusuwalne. Brewer daje nam przyjemność oglądania postaci tworzących muzykę od podstaw, bicie za biciem, ujęcie za ujęciem. DJay i Key, uwięzieni w swoim burżuazyjnym małżeństwie, oraz Shelby (DJ Qualls), niezdarny biały muzyk kościelny, który jest czarodziejem z beatboxem, chcą uciec od harówki swojego anonimowego życia; to właśnie sprawia, że ​​sesje są oczyszczające. Gdy DJay przygotowuje mixtape demo, który ma dać Skinny Black (Ludacris), raperowi z rodzinnego miasta, który stał się platynową gwiazdą, niektórzy mogą oskarżać Zgiełk i przepływ łagodzenia brutalności alfonsa, ale film, w dziwny sposób, nigdy nie jest bardziej szczery na temat gwałtownej i tandetnej degradacji życia DJaya, niż gdy słyszymy, jak intonuje swoje wyrwane z jelit teksty („Whoop that trick – get ich!”). Te słowa odciskają się na widzach. Więc nie Zgiełk i przepływ . A-

Nominacje do Oscara 2006: Najlepszy aktor (Terrence Howard); Najlepsza oryginalna piosenka („Tu jest ciężko dla alfonsa”)

Zgiełk i przepływ
rodzaj
  • Film
mpaa
czas pracy
  • 114 minut
dyrektor